9月20日，2024北京文化论坛“文化传播：影视制作与时代表达”平行论坛在京举办。导演、编剧、出品人郑晓龙出席并演讲，他从不同角度阐述了如何创作具有中国品质、中国气派、中国风范的影视精品。
在主题演讲中，郑晓龙谈到，过去的30年，全球化进程加速，中国影视产业迎来了前所未有的发展机遇，同时也面临诸多的挑战。
在这一过程中，我们不仅要考虑如何扩大国际影响力，更要思考如何通过影视作品展现中国的文化内涵和精神风貌。影视作品的核心在于故事，要创作具有中国品格、中国气派、中国风范的影视精品必须讲好中国故事，讲好中国人的故事，讲好中国人性的故事。
郑晓龙强调，中国故事不仅仅是关于中国的故事，更是塑造中国形象，贴近中国社会现实与时代，传递中国价值观的故事。
他说，文艺理论当中有一句经常说的话：形象大于思维。指的就是塑造好形象，人物形象立住了，后人自然就能从中体会出各种各样的思维，如果形象做得不好，不能让人代入和信任或者是没有独特性，就不可能长时间的活在人们心中。
郑晓龙以《红楼梦》为例，这部伟大的著作被誉为封建社会的一面镜子。“曹雪芹并不知道什么是封建社会，”郑晓龙说，“但是他客观真实地塑造了《红楼梦》里众多栩栩如生的人物形象，其作品就能成为经典，成为大浪淘沙后被留在人类文明史上的精品。”
2021年9月，电视剧《功勋》播出，引发巨大反响和热烈讨论。作为这部电视剧的总导演，郑晓龙在创作《功勋》的时候，要求“所有主创人员去看大量的文字和影像资料，去功勋曾经工作和生活的地方走访，必须找到每个功勋人物的职业特点、性格特征，和所处时代不同，努力抓住每个功勋人物的精神内核，着重塑造好人物。”
其中，郑晓龙要求编剧一定要想尽一切办法采访到功勋本人。“这不是一件容易的事，但是采访过效果就不一样。”他以采访袁隆平为例，“编剧去采访袁老，不仅近距离观察了袁老的生活和精神状态，更获得了一个不为人知的生活细节。”
原来，袁隆平因常年在稻田工作患了严重的皮肤病，奇痒难熬，经常要用热水烫皮肤才能解痒，这个真实的细节被用到作品中后有力地刻画了人物形象，令很多观众看了非常心疼，大大增加了作品的感染力。
郑晓龙还介绍：“创作屠呦呦这个单元时，编剧团队广泛接触屠老身边的人后发现，她是个非常有个性的人，不喜欢热闹，关注点基本全在工作上，最大的爱好就是做实验，这种专注成为塑造屠呦呦人物形象的独特标记。”
郑晓龙总结说：“无论在《功勋》的创作还是在拍摄当中，我们始终约定把英模人物还原成普通人来拍，忠于他们生而为人的情感，也忠于时代真实的逻辑，惟有如此才能拍出老百姓爱看的作品。”
通过这些真实生动的形象，观众得以读懂英模人物的中国品格，读懂英模人物的崇高精神和时代价值。
文艺作品要贴近中国社会、现实与时代，影视作品的中国气派体现在对于时代精神的深刻把握和表现上。“一个好的中国故事，既要有深厚的历史感，也要契合当下的社会现实，能够引发观众的共鸣和思考。”郑晓龙说。
“文艺要与时代同频，要抓住时代的脉搏，努力创作出无愧于时代的优秀作品，道路大家都懂，但是做到确实不容易。”郑晓龙表示，“我从业几十年了，深刻感受到真正的好作品都是能经得住时间考验的作品，而那些能够被一代又一代人记住的作品，往往也是关注社会现实，能够很好地反映时代和记录时代的作品。”
例如，当年创作的《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》《金婚》《红高粱》《幸福到万家》等等，无不打着鲜明的时代烙印。今年年初《南来北往》之所以能够热播，也因其巧妙地将中国铁路人的故事作为切入点，展现改革开放以来中国社会经历的变迁，彰显时代精神。郑晓龙认为这些作品的成功，体现了“影视创作要深知时代做好三贴近，从中华民族优秀传统文化，从广大人民群众喜怒哀乐以及背后折射出的社会现实中提取素材。”
在多年的创作生涯中，郑晓龙一直要求创作人员要耐得住寂寞、沉得下心，要提高自己对社会对生活对人性的观察力和认知力，要不断提高讲故事的技巧和制作水平，要不断提升自己的文学素养和审美能力，这是“练内功”。“很多导演的作品完成度不错，但就是‘差口气’，总也拍不出上上作品，就是因为‘内功不足’。”
谈到“传递中国价值观”，郑晓龙提出，在国际表达中，我们要避免简单的文化输出模式，中国文化要走向世界，树立文化自信，就要注重中国优秀传统价值观与人类共同价值观的共通性、共融性。通过作品展现人类共通的情感和价值观，以此增强中国文化在全球语境中的影响力。
“在改编《甄嬛传》时，我们将原本架空的历史背景渗入到清雍正年间，并把作品的价值观定位在批判和揭露封建婚姻制度腐朽和残酷上。”2011年，电视剧《甄嬛传》播出，郑晓龙担任导演。十多年过去，这部电视剧的热度依然不减。
《甄嬛传》为何能长红？郑晓龙用2014年《求是》杂志刊发的一篇文章《甄嬛传为什么走红？》解答。文章提到：《甄嬛传》对后宫斗争的展示比一般宫廷剧更为辛辣，但这不是歌颂阴谋、欣赏斗争，而是借一个个青春女性理想和生命的惨烈毁灭，揭示出封建社会的腐朽本质。这正是《甄嬛传》区别于一些同类题材剧的关键所在。
郑晓龙还提到，海外版的《甄嬛传》介绍词是：一个不屈的灵魂，一个弱女子，对抗整个大清帝国。“这不是我们提供的，而是海外观众自行领悟的，”他说，“可见价值观的共通性，为国际传播提供了价值纽带。这种跨文化的共情能力，正是中国影视作品得以走上国际舞台的关键。”
因此，《甄嬛传》走红很大程度上是以思想的穿透力赢得了生命力，进而提升了影响力，并通过剧中服装、礼仪、建筑、饮食、音乐等各种元素，多方面展现中国传统文化魅力，彰显中国风范。
为纪念中国援外医疗队派遣60周年，以及共建“一带一路”倡议提出十周年，郑晓龙近期还创作了讲述中国援外医疗队无私奉献的电视剧《欢迎来到麦乐村》。
作为该剧的艺术总监，郑晓龙同样要求创作团队要做到专业严谨真实，同时还要关注现实，传达正确的价值观、职业观，这也是对如何讲述当代中国故事的探索。
因此，郑晓龙总结：“创作具有中国品格、中国气派、中国风范的影视精品，需要我们从真实的中国故事出发，坚持现实主义的创作原则，关注作品的价值观，并在创作过程中深刻挖掘人性和时代背景，只有这样才能创作出真正的经得起时间考验，被观众铭记的精品之作。”
最后，郑晓龙表示，“中国是一个有五千年文明史的国家，中国文化特别是影视文化，承担了讲好中国故事，塑造中国形象，展现文化自信的历史使命。让我们共同努力，将中国文化的精神内核融入到影视创作中，打造出能够代表中国走向世界的优秀作品，为全球观众呈现一个真实、立体、丰富的中国形象。我们在创作过程中要时刻铭记，影视作品不仅仅是娱乐产品，更是文化载体，是传递中国声音、展示中国形象的重要窗口。只有在坚守中华文化根基的基础上，展现中国气派的时代精神，传递中国风范的审美追求，才能创造出真正具有中国品格的影视精品。”
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