根据法语电影联盟（Unifrance）发布的年度预计数据，2024年，法国电影在海外市场的观影人次达到3810万，收入约为2.502亿欧元。
2024年的最终数字要到10月才会公布，这比2023年的最终数字2.714亿欧元和4270万观影人次下降了11%。去年1月预测的2023年数字（2.34亿欧元和3740万观影人次）被最终数字所超越。
剧情片占据海外票房的26.1%，位居第一名；其次是喜剧片，占21.8%；动作片和冒险片，占21.3%；动画片（2023年的顶级类型）则下降到17.7%。
欧洲仍然是对法国电影最感兴趣的大陆，占票房收入的67.5%。德国超过俄罗斯/独联体，成为2024年法国电影的最大市场，观影人次为410万，占总份额的12.3%；俄罗斯跌至第二名，观影人次为370万，占比11%；墨西哥则以260万的观影人次和7.7%的份额位居第三名。
2024年，法国电影在拉丁美洲的票房增长了105%，法语电影联盟将此归因于动画片和《只要活着》（Survive）、《酸雨蚀刻》（Acide）和《害虫》（Vermines）等类型电影的强劲表现。
比利时、卢森堡、波兰、意大利和西班牙也是法国电影的热门地区，中国、美国和加拿大英语区则位列前十。
《多了一点什么》是2024年法国票房冠军影片，其国际票房同样表现不俗，共吸引90万观众。
加上2023年的数据，《坠落的审判》的票房收入达到490万，截至2024年10月的总票房为3580万欧元。它不仅是2024年欧洲以外最卖座的法国电影，也是自安妮·芳登2009年的剧情片《时尚先锋香奈儿》（Coco Before Chanel）以来，女性导演拍摄的法国电影在海外市场取得的第二大成功。
法语电影联盟在其第27届巴黎年度电影节开幕式上宣布了这项研究，并将同比下降归因于海外票房的总体下滑趋势和观影习惯的转变，尤其是在好莱坞罢工事件之后。
法国的情况则不同，因为好莱坞系列电影的延期上映给法国本土电影留下了市场空间。“在海外市场，当没有好莱坞电影时，这些空间不一定会被法国电影所取代——只是人们去电影院的次数少了，”法语电影联盟的电影部负责人吉尔斯·雷诺阿（Gilles Renouard）说。
“新冠肺炎疫情过后的市场要求我们根据新的参数来分析市场。观众的习惯发生了变化，影院和平台的混合上映增多，但观影人次却减少了，”雷诺阿补充道，并以《艾米莉亚·佩雷斯》（Emilia Perez）为例子。雅克·奥迪亚（Jacques Audiard）的这部颁奖季竞争影片在获得奥斯卡资格的有限上映后，在美国和其他几个地区的网飞平台上映。
法语电影联盟的研究分析了视频点播市场，分析依据是新上映的电影和电视剧数量，而不是表现，因为流媒体不共享这些数据。按照这一标准，法国是外国视频点播平台上作品第五多的国家，仅次于美国、英国、日本和印度。
然而，法语电影联盟在报告中指出：“平台内容观看缺乏透明度，因此很难理解和评价其表现。”
报告显示，《坠落的审判》、麦温的《杜巴利伯爵夫人》（Jeanne du Barry）和《奇迹少女》（Miraculous: Ladybug & Cat Noir）是2024年全球视频点播平台上最热门的电影。
据法语电影联盟统计，2024年，法国连续第四年成为十大国际电影节中入选、放映和获奖电影最多的国家，占入选电影总数的22.8%。
毫无意外，法国电影占据了戛纳电影节的绝大部分，共计79部影片入选，占比64.2%。紧随其后的是洛迦诺电影节、柏林电影节、威尼斯电影节和圣塞巴斯蒂安电影节，入选影片比例分别为31.3%、30.1%、28.6%和28.2%。
帕亚尔·卡帕迪亚（Payal Kapadia）的《想象之光》（All We Imagine As Light）、马蒂·迪奥普（Mati Diop）的《达荷美》（Dahomey）、雅克·奥迪亚的《艾米莉亚·佩雷斯》和阿兰·吉罗迪（Alain Guiraudie）的《宽恕》（Misericordia）是2024年入选最多电影节的法国作品。
法国影片获得的主要奖项包括《达荷美》获得的柏林金熊奖、《想象之光》获得的戛纳电影节大奖和《艾米莉亚·佩雷斯》获得的戛纳电影节评审团奖，以及《玩火的儿子》（The Quiet Son）中的文森特·林顿（Vincent Lindon）获得的威尼斯电影节最佳男主角奖 。
法语电影联盟还指出，女性执导的法国电影占比在2023年达到历史最高水平的39.5%之后，在2024年下降至36%。
