今年9月，欧盟内部市场委员会决定对歌手和音乐家的版权保护期由目前的50年延长至70年，目的是让权利人能在后半生获得版税收入。但是音乐人真能从中获益吗？近日，TheMusicNetwork邀请了几位相关人士共同探讨这个话题。JohnSmith英国音乐家联盟秘书长这一举措代表
今年9月，欧盟内部市场委员会决定对歌手和音乐家的版权保护期由目前的50年延长至70年，目的是让权利人能在后半生获得版税收入。但是音乐人真能从中获益吗？近日，The Music Network邀请了几位相关人士共同探讨这个话题。
这一举措代表着我们的音乐版权保护向前迈进了一大步，没有一位录音音乐人会拒绝这样的决定。这是对所有为欧洲的创意产业做出过巨大贡献的音乐人的致谢，同时也是相关部门开始正视当今存在于版权制度和音乐人权益之间的矛盾的表现。我们这是在为庞大的具有极高技术素养的合作乐手群体(Session Musicians)争取权益——因为在当前体制下他们往往得不到应有的报酬，而不是为了少数的已经取得名利的艺人。
“延长版权保护期限”这一所谓的为了避免上了年纪的音乐人进入“收入空白期”的举措已经不止一次的被拿出来兜售。而实际上，根据内部市场委员会提供的数据，我们发现这一举措产生的72%的收入会进入唱片公司的口袋。而在剩下的28%中，绝大部分收益又被那些巨星收入囊中，普通音乐人只能分到这块蛋糕4%而已。
在最理想的情况下，占音乐人总数80%的普通音乐人每人每年能得到58欧元(或者一次性得到387欧元)。而在相反的情况下，每人每年只能得到大约4欧元(一次性的得到24欧元)。而且，这一举措在运行一段时间后还会导致在世与去世音乐人的再分配问题。比如，一支单曲的版税通常会分配给多个版权人，而这之中如果多位版权人已经去世，那么在世的版权人所得到的版税就会相对减少。根据已施行这一措施20年的瑞典来看，分配给去世音乐家的版税比例已经从1995年2.4%上升到2006年的14.1%。所以我想不通的是，为什么还会有这么多音乐人支持这一举措？
这一变化意味着PPL将在延长的20年时间里继续把收益分流给包括录音音乐人、管弦乐手、合作乐手、和声歌手等在内的音乐人群体。这对因年老而无法再进行创作的音乐人来说是极其有利和重要的。而且，升级后的版权制度也使得各大小唱片公司都能够持续运作，以投资新唱片、发掘新音乐人。(PPL已经和澳大利亚PPCA签订了一份互利合约)
延长版权保护期限简直就是一场文化灾难！这为出版旧作品增加了阻力，以致很多作品将成为绝版。欧盟的一项调查显示，将近90%的版权收入都进入了唱片公司的口袋。不管这种说法是否夸大，不知名的艺人总是获利甚微。更何况，如果我们拒绝给下一代足够的渠道来接触这些经典作品，这对我们的文化来说将会是一次重大打击！
对延长版权保护期限的抗议意味着版权政策的制定绝不是一件几个人关在小黑屋里就能解决的事，公众对过度的版权保护所产生的文化影响已经显示出了极大的关切。ORG始终反对委员会的这一举措，而且已经有将近15，000位欧盟成员国的市民加入了我们。我们的呼声已经迫使委员会将延长期限从95年降到了70年，并使之推迟通过，因为越来越多的小国家开始意识到他们有责任不向美国公司输出没有回报的资本。
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作者未知作品的版权是谁？如果作品是由他人购买或者提供的，在作者身份明确后，买受人是否仍然拥有版权？
著作权人，即著作权权利义务的承受者，又称著作权主体。著作权人包括：(一)作者，完成作品的人。(二)其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。即未参加作品创作而承受著作权的公民、法人和其他组织。著作权分为人身权和财产权。具体包括：(一)发表权，即决定作品是否公之于众的权利。还包括决定以何种形式发表和在何时何地发表的权利。(二)署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。作者有权署名，也有权不署名;有权署真名，也有权署假名(笔名)。作者也有权禁止他人在自己的作品上署名。(三)修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利。修改与否，怎么修改以及是否授权他人修改，都应根据作者的意愿，不应强制。修改作品与改编作品不同。这里讲的修改，是对作品内容作局部的变更以及文字、用语的修正。改编是指在不改变作品基本内容的情况下，将作品由一种类型改变成另一种类型(如将小说改编成电影剧本)，或者不改变原作品类型而改变其体裁(如将科学专著改写成科普读物)。(四)保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。作者有权保护其作品不被他人丑化，不被他人作违背其思想的删除、增添或者其他损害性的变动。这项权利的意义在于保护作者的名誉、声望以及维护作品的完整性。保护作品完整权与修改权是互相联系的，侵犯修改权往往也侵犯了作者的保护作品完整权。(五)复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利;(六)发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;(七)出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外;(八)展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利;(九)表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利;(十)放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。(十一)广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利;(十二)信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利;
著作权是指著作权人对其创作的文学、艺术和科学作品等智力成果依法享有的专有权利。著作权通常有广义和狭义之分：狭义的著作权，仅指作者对其作品依法享有的权利；广义的著作权既包括狭义的著作权内容，还包括著作邻接权，即作品传播者依法享有的权利，如艺术表演者的权利、录音录像制品制作者的权利、广播电视组织的权利、图书和报刊出版者的权利等。以上是关于广义的著作权包括什么的解答。
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