这一事件在韩娱圈引发了不小的震动，毕竟，上一次K-Pop圈里有人退出KOMCA，已经是二十二年前的事情了。
对此，有人解读为朴彩英把事业重心更多放在国际市场，还有人解读为“朴彩英退出K-Pop”，然而，事情并没有那么简单。
2025年2月20日，韩国音乐著作权协会（以下简称KOMCA）确认与朴彩英的委托合约终止，朴彩英正式退会。
据KOMCA透露，朴彩英于2024年10月31日申请终止版权委托，经过三个月的过渡期后，于2025年1月31日正式结束与该机构的合约。
朴彩英是K-Pop历史上第二位退出KOMCA的艺人，2003年，徐太志由于不满KOMCA擅自将自己的歌曲授权给一首恶搞作品而退会，成为首位主动退出KOMCA的K-Pop艺人。
作为韩国最大的音乐版权管理机构，KOMCA代表超过五万名会员，负责版权保护和版税收取。
朴彩英为什么要退出KOMCA？普遍认为跟她目前事业重心放在国际市场有关。
朴彩英目前的唱片约和词曲约都签在华纳音乐集团旗下公司，唱片约签给了华纳旗下的亚特兰大唱片（Atlanta Records），词曲约则签给了华纳版权（Warner Chappell Music）。
在美国，音乐公司通常与美国作曲家、作者和出版商协会（ASCAP）及广播音乐公司（BMI）等组织（PROs）合作管理国际版权，在这些组织登记注册，由它们协助管理版权。另外，朴彩英在美国注册成立了一家叫Dream APT Publishing的版权公司，也需要跟美国版权组织合作。
如果继续留在KOMCA，朴彩英和她的音乐公司就不免会面临双重管理和双重付费的问题，既影响效率，也多一份支出。
“来自美国市场的收入大约是韩国市场的10倍。一位业内人士接受《韩国先驱报》的采访时表示：“在韩国，通过KOMCA收取版税收入需要3个月左右的时间，但如果通过KOMCA处理美国的收入，则需要6个月到1年的时间。”
随着BLACKPINK四位成员以不解散的方式各自发展，将事业重心放在国际市场的朴彩英，也面临一个如何与国际接轨的问题。
有韩国业内人士分析认为，朴彩英退出KOMCA跟韩国的版权管理模式跟国际不太一样有关。
版权管理体系相对集中的KOMCA，在韩国承担了包括广播、表演、流媒体等多个领域的版权管理工作，不仅管理表演权、广播权，也管理录音版权等。而欧美市场通行的版权管理模式是分散管理，不同的权利交由不同的机构管理。
有业内人士认为，这种体系虽然复杂，但可以让艺人拥有更精细化的版权控制权，提供更多自主权和灵活性。
从创办自己的版权公司可以看出，朴彩英非常看重个人版权归属，加上国际化发展的需要，她必须选择一种更国际化的版权管理模式，由她的个人版权公司和签约的公司去跟不同的版权组织对接。
重要的是，通过一系列布局，朴彩英成为K-Pop圈里少数能完整掌握自己版权的艺人。从音乐平台的版权标注上可以看出，目前朴彩英个人作品的版权归她自己所有，由她独家授权给唱片公司使用。
不只是版权，朴彩英在全局上为个人事业构建了一种专业分工的模式，不同的事务有不同的专业公司负责，这为她日后的个人发展奠定了坚实的基础。
流行文化评论家郑敏宰在接受《韩国时报》采访时表示：“这仅仅意味着她的发行细节将通过美国系统结算，不会对她的演艺活动产生实质性影响。”
朴彩英的经纪公司仍然是韩娱公司YG旗下的The Black Label，理论上说，她仍然是K-Pop艺人。不过，随着朴彩英的版权管理和收入结算完全脱离K-Pop，那么，她未来的身份将更多是“国际ROSÉ”而不再是“K-Pop ROSÉ”。
话说回来，出生于新西兰、成长于澳大利亚的朴彩英，原本就是BLACKPINK里的“国际成员”，她选择国际化发展顺理成章。
从过去一年的发展看，朴彩英对于个人发展的定位也非常明确，而退出KOMCA无疑是她为未来个人事业发展铺路的其中一步。
长期以来，K-Pop行业对艺人的个人发展控制非常严格，并因此让人诟病。在郑敏宰看来，“朴彩英的退出无疑为K-Pop艺人开创了一条新的道路，尤其是那些在国际市场拥有高度曝光率的艺人。”
不只是朴彩英，BLACKPINK另外三位成员也都在尝试打破K-Pop的传统模式以自己的方式打造个人经济体，这不仅关乎个人发展，也预示着韩国音乐产业可能面临的变革——随着艺人在国际市场上拥有更大的知名度，K-Pop原有的模式也到了要改变的时候了。
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